“快，给我一支笔。”女导演莱妮·里芬施塔尔抓起一支眉笔，随手在一张面巾纸上飞快的勾勒出一幅简笔肖像画。这是她“见过”的元首的秘作。
“这是一副肖像画？”选角副导演凯蒂夫人很认真的辨认后，无奈的说道：“‘元首大人’真的是不善此道啊。难怪被维也纳艺术学院拒绝两次。”
“虽然只是一个抽象的轮廓，但怎么说……”与选角副导演凯蒂夫人的观感似乎略有不同。面对女导演莱妮·里芬施塔尔用眉笔在面巾纸上勾勒出完全看不出面貌的简笔肖像画，作为“SA3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔有一种无法名状的熟悉感：“我或许……见过这个人。”
“你见过？”选角副导演凯蒂夫人急忙问道：“在哪里，他是谁？”
“一时间我也想不起来了。”或许是剧情一键重置时的“记忆错乱”，又或者女导演莱妮·里芬施塔尔的眉笔素描过于抽象，让作为“SA3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔无法准确辨认出肖像画的主人。
“真可惜。”选角副导演凯蒂夫人当然明白这是至关重要的剧情线索。因为在场的所有人都清楚的知道，元首大人的神秘画作所描绘的，很可能就是那位藏身幕后的“神秘玩家”。因为和所有庇护所高维架构下的剧情时空类似，《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”内的剧情，也有“明隐双线”：一条是衍生剧情主线，一条是玩家分歧线。
换句话说，那位藏身幕后的“神秘玩家”一定会试图用他的“外神之力（玩家能力）”来影响跨剧情融合时空内的“元首大人”。就像他成功影响了“二号人物”一样。
“也不用太过担心。”女导演莱妮·里芬施塔尔隐隐觉得自己一键重置的进度条即将获得突破性进展：“或许等‘触景生情’的那一刻，我们就知道元首画的究竟是谁了。”
触景生情的本意是“受到眼前景物的触动，引起联想产生某种感情”。而用在这里是特指“受眼前情景的触动，忆起某段剧情。”
“万岁，我的元首（Heil，Mein Fuhrer!）！”正说着，山呼海啸的口号声毫无征兆的响彻大厅。随着有力的节拍又用最短的时间统一成震耳欲聋的呐喊。对第三帝国的狂热，在集中营的首映式会场展现无疑。
“元首登场了。”虽然心里早有准备，可事到临头选角副导演凯蒂夫人还是忍不住有些紧张。
毕竟在没有被赋予跳出原初剧情的高维视角前，“元首大人”这个专属名词的威慑力早已深入所有类二战剧情人物的骨髓。即便被提前授予“超时空缓存”技术加持的「人物贴片」，成为0326群星魔方基地的一员，来自原初剧情的影响力残余仍旧没能彻底清洗。或许只有等到一键重置的“进度条”100%走完，才能彻彻底底抹去原初剧情的影响。
“好了，各位姐妹。”补完妆容的女导演莱妮·里芬施塔尔，从容的起身：“首映日的剧情杀，我们一定会平安度过。”
“嗯，千万小心，莱妮。”有些慌张的选角副导演凯蒂夫人立刻被激励。
“大家也一样，要演好自己。”说完，女导演莱妮·里芬施塔尔迈着自信的步伐走上前台，自然而然的汇入迎接元首的主创队列。虽然她并不是排在队伍的首位，然而散发出的璀璨光芒却丝毫不弱于身边的当红大明星们。
“啊，我的天使。”元首在镜头前展现出的热情，能融化最冷的冰山。这种在镜头前极具表现力被后世称为“表演者人格”，显然不是元首大人复杂人格的全部。
在真实的二战历史上，盟军对希特勒本人的研究，也从没有停止过。
1940年前后，为了加速二战进程，尽可能减少战争伤亡。同盟军决定在欧洲开辟第二战场。为了作出最有利的决策，美国军方的战略情报局邀请了沃尔特·C·兰格（Walter C. Langer）、亨利·默里（Henry Murray）等心理学家，对希特勒的心理状态和行为规律进行分析。并于1943年，分别向美国军方提供了对希特勒的心理分析报告。这就是著名的《兰格报告》和《默里备忘录》，它们为同盟国决定何时在欧洲登陆提供了重要的参考依据。
原名为《阿道夫·希特勒的人格分析及其对未来行为的预测以及现在乃至德国投降后对其处置的建议》的《默里备忘录》中，在“希特勒的人格分析”部分，揭示了大量被希特勒隐藏着的秘密：
1、偷偷的做整容手术：希特勒认为，作为日耳曼人，有一个高挺的鼻子，会给人一种“刚毅自信、勇敢无畏”的感觉。因此，他决定做垫鼻子的手术。
在当时，欧洲人普遍认为整容是一种“破坏上帝赋予自己容貌”的爱慕虚荣的行为。为了不破坏自己在百姓心中的形象，希特勒让医生一点一点地加高鼻子，从而不让百姓发现他整容了。甚至当德军在苏德战场上节节败退时，希特勒仍然抽出时间去做鼻子加高手术。
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